Comienza el libro hablando de cómo Black Sabbath inventaron el metal, y olvidándose de la importancia de gente como Steppenwolf, Grand Funk Railroad, Iron Butterfly, Led Zeppelin, Alvin Lee o Cream para llegar a este punto, parece como si el metal surgiera de la nada. Los setenta los pasa a toda velocidad obviando a los grandes del hard rock/heavy americano e inglés. ¿Thin Lizzy?, ¿Rainbow?, ¿Kiss?, ¿AC/DC? ¿Deep Purple?... no deben sonarle, ni se acuerda de Aerosmith, que en aquella época eran el grupo más exitoso de los EEUU. En los 80 se centra en la irrupción del thrash de la Bay Área y carga contra la escena angelina. Encima el hombre se contradice al atacar a gente como Lillian Axe, Guns N Roses o WASP por poner sus vídeos en la MTV y luego alabar a Metallica por la grandeza del vídeo de One. Afirma que las baladas de estos grupos son "comerciales y vulgares" para luego elevar a obras de arte a Nothing Else Matters y The Unforgiven. Sus capítulos sobre el sleazy se basan simplemente en críticas descarnadas a este estilo.

Comete fallos tan garrafales como situar en la NWOBHM a AC/DC (que además de haber publicado su primer disco en 1973 eran australianos) u obviar los discos de Judas anteriores a "British Steel". De la escena alemana de los 80 se acuerda de Scorpions (para ponerles a parir), olvidando también sus discos de los 70, y bandas como Helloween, Warlock, Accept, Running Wild, etc aparecen nombrados y con mucha suerte. Su exploración sobre el metal extremo se centra principalmente en la escena death de Miami a finales de los 80, el Inner Circle (hablando más sobre su ideología que sobre su música) y algo sobre el death melódico escandinavo de los últimos años. Sobre el power metal italiano y alemán de los 90 poca cosa mete el hombre, y sobre gothic, doom o nu metal ya mejor no decir nada.